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詩詞中的對仗是指什么

Theresa來自:浙江省 麗水市 龍泉市 時間:2020-05-10 23:27:27 坐標: 388243°

精選的詩詞中的對仗是指什么

一、詩詞,對聯中的對仗工整是指什么

5分赛车 一是字數要相等。上聯字數等于下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。有一種特殊情況,即上下聯故意字數不等,如民國時某人諷袁世凱一聯: “袁世凱千古;中國人民萬歲。”上聯‘袁世凱’三個字和下聯‘中國人民’四個字是"對不起"的,意思是袁世凱對不起中國人民。

對聯中允許出現疊字或重字,疊字與重字是對聯中常用的修辭手法,只是在重疊時要注意上下聯相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯:

但對聯中應盡量避免“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字,就是以同一個字在上下聯同一個位置相對。:所謂異位重字,就是同一個字出現在上下聯不同的位置。不過,有些虛詞的同位重字是允許的,如杭州西湖葛嶺聯:

桃花流水之曲;

綠蔭芳草之間。

上下聯“之”字同位重復,但因為是虛字,是可以的。不過,有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的(稱為“換位格”),如林森挽孫中山先生聯::

一人千古;

千古一人。

5分赛车二是詞性相當。在現代漢語中,有兩大詞類,即實詞和虛詞。前者包括:名詞(含方位詞)、動詞、形容詞(含顏色詞)、數詞、量詞、代詞六類。后者包括:副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。詞性相當指上下聯同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。首先是"實對實,虛對虛"規則,這是一個最為基本,含義也最寬泛的規則。某些情況下只需遵循這一點即可。其次詞類對應規則,即上述12類詞各自對應。大多數情況下應遵循此規則。再次是義類對應規則,義類對應,指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類,如.天文(日月風雨等)、時令(年節朝夕等)、地理(山風江河等)、官室(樓臺門戶等) 、草木(草木桃李等) 、飛禽(雞鳥鳳鶴等)等等。最后是鄰類對應規則,即門類相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時令、天文對地理 、地理對宮室等等。

5分赛车三是結構相稱。所謂結構相稱,指上下聯語句的語法結構(或者說其詞組和句式之結構)應當盡可能相同,也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構,等等。如李白題題湖南岳陽樓聯:

水天一色;

5分赛车風月無邊。

此聯上下聯皆為主謂結構。其中,“水天”對“風月”皆為并列結構,“一色”對“無邊”皆為偏正結構。

但在詞性相當的情況下,有些較為近似或較為特殊的句式結構,其要求可以適當放寬。

四是節奏相應。就是上下聯停頓的地方必需一致。:如:

5分赛车莫放 春秋 佳日過;最難 風雨 故人來。

這是一副七字短聯,上下聯節奏完全相同,都是“二——二——三”。比較長的對聯,節奏也必須相應。

五是平仄相諧。什么是平仄?普通話的平仄歸類,簡言之,陰平、陽平為平,上聲、去聲為仄。古四聲中,平聲為平,上、去、入聲為仄。平仄相諧包括兩個方面:

(一)上下聯平仄相反。一般不要求字字相反,但應注意:上下聯尾字(聯腳)平仄應相反,并且上聯為仄,下聯為平; 詞組末字或者節奏點上的字應平仄相反;長聯中上下聯每個分句的尾字(句腳)應平仄相反。

(二)上下聯各自句內平仄交替。當代聯家余德泉等總結了一套“馬蹄韻"規則。簡單說就是"平平仄仄平平仄仄"這樣一直下去,猶如馬蹄的節奏,如:

5分赛车書山有路勤為徑。

○○●●○○●

學海無涯苦作舟。

●●○○●●○

(○為平,●為仄。"學"字按《平水韻部》為入聲)

5分赛车對聯平仄問題不是絕對的,在許多情況下可以變通。如對聯中出現疊字、復字、回文、諧趣、音韻等等,可以視具體情況而定。有的因聯意需要時也可以例外。

5分赛车六是內容相關。什么是對聯?就是既“對”又“聯”。上面說到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是“對”,還差一個“聯”。“聯”就是要內容相關。一副對聯的上下聯之間,內容應當相關,如果上下聯各寫一個不相關的事物,兩者不能照映、貫通、呼應,則不能算一副合格的對聯,甚至不能算作對聯。

但對聯的任何規則都有例外,“內容相關”也是如此。對聯中有兩類極特殊的對聯。一是"無情對",上下聯逐字逐詞對仗工整,但內容毫不相關(或有似是而非的聯系),上下聯聯意對比能造成意想不到趣味性。如:

樹已半尋休縱斧;

5分赛车果然一點不相干。

5分赛车上下聯中,"樹""果"皆草木類;"已""然"皆虛字;"半""一"皆數字;"尋""點"皆轉義為動詞;"休""不"皆虛字;"縱""相"皆虛字;"斧""干"則為古代兵器。全聯以口語對詩句,更顯出乎意料之趣味。

二、詩詞,對聯中的對仗工整是指什么

5分赛车 一是字數要相等。

上聯字數等于下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。

有一種特殊情況,即上下聯故意字數不等,如民國時某人諷袁世凱一聯: “袁世凱千古;中國人民萬歲。”上聯‘袁世凱’三個字和下聯‘中國人民’四個字是"對不起"的,意思是袁世凱對不起中國人民。

5分赛车 對聯中允許出現疊字或重字,疊字與重字是對聯中常用的修辭手法,只是在重疊時要注意上下聯相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯: 但對聯中應盡量避免“同位重字”和“異位重字”。

5分赛车所謂同位重字,就是以同一個字在上下聯同一個位置相對。:所謂異位重字,就是同一個字出現在上下聯不同的位置。

不過,有些虛詞的同位重字是允許的,如杭州西湖葛嶺聯: 桃花流水之曲; 綠蔭芳草之間。 上下聯“之”字同位重復,但因為是虛字,是可以的。

不過,有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的(稱為“換位格”),如林森挽孫中山先生聯:: 一人千古; 千古一人。 二是詞性相當。

5分赛车在現代漢語中,有兩大詞類,即實詞和虛詞。前者包括:名詞(含方位詞)、動詞、形容詞(含顏色詞)、數詞、量詞、代詞六類。

后者包括:副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。詞性相當指上下聯同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。

首先是"實對實,虛對虛"規則,這是一個最為基本,含義也最寬泛的規則。某些情況下只需遵循這一點即可。

其次詞類對應規則,即上述12類詞各自對應。大多數情況下應遵循此規則。

5分赛车再次是義類對應規則,義類對應,指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。

特別是將名詞部分分為許多小類,如.天文(日月風雨等)、時令(年節朝夕等)、地理(山風江河等)、官室(樓臺門戶等) 、草木(草木桃李等) 、飛禽(雞鳥鳳鶴等)等等。最后是鄰類對應規則,即門類相臨近的字詞可以互相通對。

如天文對時令、天文對地理 、地理對宮室等等。 三是結構相稱。

5分赛车所謂結構相稱,指上下聯語句的語法結構(或者說其詞組和句式之結構)應當盡可能相同,也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構,等等。如李白題題湖南岳陽樓聯: 水天一色; 風月無邊。

此聯上下聯皆為主謂結構。其中,“水天”對“風月”皆為并列結構,“一色”對“無邊”皆為偏正結構。

但在詞性相當的情況下,有些較為近似或較為特殊的句式結構,其要求可以適當放寬。 四是節奏相應。

5分赛车就是上下聯停頓的地方必需一致。:如: 莫放 春秋 佳日過;最難 風雨 故人來。

這是一副七字短聯,上下聯節奏完全相同,都是“二——二——三”。比較長的對聯,節奏也必須相應。

五是平仄相諧。什么是平仄?普通話的平仄歸類,簡言之,陰平、陽平為平,上聲、去聲為仄。

5分赛车古四聲中,平聲為平,上、去、入聲為仄。平仄相諧包括兩個方面: (一)上下聯平仄相反。

一般不要求字字相反,但應注意:上下聯尾字(聯腳)平仄應相反,并且上聯為仄,下聯為平; 詞組末字或者節奏點上的字應平仄相反;長聯中上下聯每個分句的尾字(句腳)應平仄相反。 (二)上下聯各自句內平仄交替。

5分赛车當代聯家余德泉等總結了一套“馬蹄韻"規則。簡單說就是"平平仄仄平平仄仄"這樣一直下去,猶如馬蹄的節奏,如: 書山有路勤為徑。

○○●●○○● 學海無涯苦作舟。 ●●○○●●○ (○為平,●為仄。

"學"字按《平水韻部》為入聲) 對聯平仄問題不是絕對的,在許多情況下可以變通。如對聯中出現疊字、復字、回文、諧趣、音韻等等,可以視具體情況而定。

5分赛车有的因聯意需要時也可以例外。 六是內容相關。

5分赛车什么是對聯?就是既“對”又“聯”。上面說到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是“對”,還差一個“聯”。

“聯”就是要內容相關。一副對聯的上下聯之間,內容應當相關,如果上下聯各寫一個不相關的事物,兩者不能照映、貫通、呼應,則不能算一副合格的對聯,甚至不能算作對聯。

5分赛车 但對聯的任何規則都有例外,“內容相關”也是如此。對聯中有兩類極特殊的對聯。

5分赛车一是"無情對",上下聯逐字逐詞對仗工整,但內容毫不相關(或有似是而非的聯系),上下聯聯意對比能造成意想不到趣味性。如: 樹已半尋休縱斧; 果然一點不相干。

上下聯中,"樹""果"皆草木類;"已""然"皆虛字;"半""一"皆數字;"尋""點"皆轉義為動詞;"休""不"皆虛字;"縱""相"皆虛字;"斧""干"則為古代兵器。全聯以口語對詩句,更顯出乎意料之趣味。

三、律詩的對仗是指什么,工對是指什么,借對是指什么

對仗是古代詩歌中很重要的一種修辭格式,在先秦的詩歌中就已存在了,它體現了詩歌均衡美的特色。對仗是律詩中有別于絕句的重要標志,它要求頷聯(三、四句)、頸聯(五、六句)對仗,要使相應詞語的詞性相同或相近,要平仄相反。寫律詩時,對仗不工不嚴的情況大致有詞性不同、平仄未相反、對仗出現偏枯等幾種。

(1)工對凡同類的詞相對,叫做工對。名詞既然分為若干小類,同一小類的詞相對,更是工對。有些名詞雖不同小類,但是在語言中經常平列,如天地、詩酒、花鳥等,也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰隨金鼓,宵眠抱玉鞍”,就是工對。 句中自對而又兩句相對,算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在,城春草木深”,山與河是地理,草與木是植物,對得已經工整了,于是地理對植物也算工整了。

在一個對聯中,只要多數字對得工整,就是工對。例如毛主席《送瘟神》(其二):“紅雨隨心翻作浪,青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落,地動三河鐵臂搖。”“紅”對“青”,“著意”對“隨心”,“翻作”對“化為”,“天連”對“地動”,“五嶺”對“三河”,“銀”對“鐵”,“落”對“搖”,都非常工整;而“雨”對“山”,“浪”對“橋”,“鋤”對“臂”,名詞對名詞,也還是工整的。 超過了這個限度,那不是工整,而是纖巧。一般地說,宋詩的對仗比唐詩纖巧;但是,宋詩的藝術水平反而比較低。

5分赛车(2)借對一個詞有兩個意義,詩人在詩中用的是甲義,但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗,這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》“行李淹吾舅,誅茅問老翁”,“行李”的“李”并不是桃李的“李”,但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有,人生七十古來稀”,古代八尺為尋,兩尋為常,所以借來對數目字“七十”。

有時候,不是借意義,而是借聲音。借音多見于顏色對,如借“籃”為“藍”,借“皇”為“黃”,借“滄”為“蒼”,借“珠”為“朱”,借“清”為“青”等。杜甫《恨別》:“思家步月清宵立,憶弟看云白日眠”,以“清”對“白”,又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》:“東郭滄江合,西山白雪高”,以“滄”對“白”,就是這種情況。 (4)流水對對仗,一般是平行的兩句話,它們各有獨立性。但是,也有一種對仗是一句話分成兩句說,其實十個字或十四個字只是一個整體,出句獨立起來沒有意義,至少是意義不全。這叫流水對。從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子:

即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。(杜甫)

四、古詩中,詩句對仗是什么意思

詩詞中的對偶,叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的,這是“對仗”這個術語的來歷。

5分赛车對偶又是什么呢?一般來講對偶,指的是兩句相對。上句叫出句,下句叫對句。

5分赛车對偶的一般規則,是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞,對偶是一種修辭手段,它的作用是形成整齊的美。漢語的特點特別適宜于對偶,因為漢語單音詞較多,即使是復音詞,其中的詞素也有相當的獨立性,容易造成對偶。對偶既然是修辭手段,那么,散文與詩都用得著它。例如《易經》說:“同聲相應,同氣相求。”(《易·乾文言》)《詩經》說:“昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏。”(《小雅·采薇》)這些對仗都是適應修辭的需要的。但是,律詩中的對仗還有它的規則,而不是象《詩經》那樣隨便的。這個規則是:

⑴出句和對句的平仄是相對的;

5分赛车⑵出句的字和對句的字不能重復①。

因此,象上面所舉的《易經》和《詩經》的例子還不合于律詩對仗的標準。

對聯(對子)是從律詩演化出來的,所以也要適合上述的兩個標準。例如下面這副對子:

墻上蘆葦,頭重腳輕根底淺;

出間竹筍,嘴尖皮厚腹中空。

5分赛车這里上聯(出句)的字和下聯(對句)的字不相重復,而它們的平仄則是相對的:

5分赛车(仄)仄 平 平,(仄)仄(平)平平仄仄;

5分赛车(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄仄平平②。

就修辭方面來說,這副對子也是對得很工整的。“墻上”是名詞帶方位詞,所對的“山間”也是名詞帶方位詞。“根底”是名詞帶方位詞③,所對的“腹中”也是名詞帶方位詞。“頭” 對“嘴”,“腳” 對“皮”,都是名詞對名詞。“重”對“尖”,“輕”對“厚”,都是形容詞對形容詞。“頭重”對“腳輕”“嘴尖”對“皮厚”,都是句中自對。這樣句中自對而又兩句相對,更顯得特別工整了。

5分赛车例如:亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。

5分赛车潮平兩岸闊,風正一帆懸

五、詩詞中的對仗是怎么回事

5分赛车 詩詞中的對仗,又叫作對偶,就是把同類的概念或者對立的概念并列起來,如“攀龍附鳳”,“攀龍”與“附鳳”形成對偶。

5分赛车對偶可以句中自對,又可以兩句相對,“攀龍附鳳”是句中自對,“物華天寶,人杰地靈”則是兩句 相對。一般來說,對偶指的是兩句相對,其中,上句叫出句,下句叫對句。

對偶的一般規則是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞。以“物華天寶,人杰地靈”為例,“物”、“天”、“人”、“地”都是名 詞,相對;“華”、“寶”、“杰”、“靈”都是形容詞,也相對。

在對偶中,同類詞相對被認為是工整對偶,簡稱“工對”。仍以“物華天寶,人杰地靈”為例,“物”與“人”、“天”與“地”都是專有名詞,所以是 工對。

六、在古詩中,對仗是什么意思

不是,對仗需兩句才能稱之對仗。

對仗又稱對偶。因為古代儀仗,像現在戲劇舞臺上跑龍套似的,都是左右兩兩相對的,所以叫對仗。

5分赛车對仗是一種形成文字整齊美的修辭手段,也是構成格律形式、呈現格律氣氛的重要因素。 講究對稱是中國古代文化的特色,大至帝皇宮殿、陵寢,小至平民百姓門戶、擺設,仕女束裝,都講究個左右對稱。

文學上也不例外,因為漢語單音詞較多,即使是復音詞,其中的詞素有相當的獨立性,容易造成對偶,所以早在先秦的詩歌中就出現對偶句。例如《詩經》說:"昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏。

"(《小雅.采薇》)《楚辭》說:"令沅湘兮無波,使江水兮安流。……鳥次兮屋上,水周兮堂下。

5分赛车"(《九歌.湘君》)。散文中也常有對偶,如《易經》中的:"同聲相應,同氣相求。

"(《易.乾文言》)晉魏以后對偶影響擴張,將以前駢散交錯的文章,發展為通篇駢四儷六的駢體文。也就從這個時期開始,詩歌中對偶從不工整到逐漸工整,從隨意使用到逐漸規范化。

初唐以后,格律定型時期,對偶就成為格律詩的重要組成部分。 對偶一般要求兩句同一位置上詞語必須相對,即名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞……。

格律詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴格。它要求: 一,出句和對句平仄是相對立的; 二,出句和對句同一位置上的詞語,詞性相同,字不能相同。

例如: 火樹銀花合,星橋鐵鎖開 仄仄平平仄 平平仄仄平 (蘇味道《正月十五日夜》) "火樹"對"星橋","銀花"對"鐵鎖",都是名詞對名詞;"合"對"開",動詞對動詞。 春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 (李商隱《無題》) "春蠶"對"蠟炬",名詞仂語對名詞仂語;"到死"對"成灰",動賓詞對動賓詞;"絲"對"淚",名詞對名詞;"方盡"對"始干",動詞仂語對動詞仂語。

絕句、律詩、排律的對仗各有規則。 絕句一般不要求對仗,是否用對仗,憑作者自便。

前人絕句多數不用對仗,例如: 山中相送罷,日暮掩柴扉。 春草年年綠,王孫歸不歸? (王維《送別》) 蘭陵美酒郁金香,玉碗盛來琥珀光。

5分赛车 但使主人能醉客,不知何處是他鄉。 (李白《客中行》) 絕句有的首聯對仗,尾聯不對仗。

5分赛车例如: 功蓋三分國,名成八陣圖。 江流石不轉,遺恨失吞吳。

(杜甫《八陣圖》) (注:對仗句以楷體字顯示,下同) 荷盡已無擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝。 一年好景君須記,最是橙黃桔綠時。

(蘇軾《冬景》) 對仗出句多為仄聲,五絕首句不入韻的多于七絕,所以五絕首聯對仗的多于七絕。也有首句入韻、首聯對仗的絕句。

例如: 花枝出建章,鳳管發昭陽。 借問承恩者,娥眉幾許長? (皇甫冉《婕妤怨》) 朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜。

5分赛车 舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。 (劉禹錫《烏衣巷》) 七絕首句入韻的多于五絕,這種首聯對仗形式七絕多于五絕。

5分赛车 絕句也有首聯不對仗,尾聯對仗的。例如: 移舟泊煙渚,日暮客愁新。

野曠天低樹,江清月近人。 (孟浩然《宿建德江》) 腸斷春江欲盡頭,杖藜徐步立芳洲。

顛狂柳絮隨風舞,輕薄桃花逐水流。 (杜甫《漫興》) 絕句也有首尾兩聯全對仗的。

例如: 白日依山盡,黃河入海流。 欲窮千里目,更上一層樓。

(王之渙《登鸛雀樓》) 歲歲金河復玉關,朝朝馬策與刀環。 三春白雪歸青冢,萬里黃河繞黑山。

(柳中庸《征人怨》) 前人絕句絕大多數首尾兩聯都不對仗,首聯對仗者偶爾見之,尾聯對仗者較少,兩聯全對仗者更少。但是律詩中間兩聯(頷聯和頸聯)必須對仗,否則就不成其為律詩。

它的首尾兩聯可對仗可不對仗。前人律詩中也有首聯對仗的,也有尾聯對仗的,也有四聯全都對仗的,這悉憑作者自便,并無定規。

5分赛车但頷聯和頸聯的對仗是律詩的常規,也稱為正例。例如: 五律 首句不入韻者。

空山新雨后,天氣晚來秋。 明月松間照,清泉石上流。

5分赛车 竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。 隨意春芳歇,王孫自可留。

(王維《山居秋暝》) 首句入韻者。 犬吠水聲中,桃花帶露濃。

樹深時見鹿,溪午不聞鐘。 野竹分青靄,飛泉掛碧峰。

無人知所去,愁倚兩三松。 (李白《訪戴天山道士不遇》) 七律 首句不入韻者。

5分赛车 巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身。 懷舊空吟聞笛賦,到鄉翻似爛柯人。

沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春。 今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。

(劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》) 首句入韻者。 一封朝奏九重天,夕貶潮陽路八千。

5分赛车 欲為圣明除弊事,肯將衰朽惜殘年? 云橫秦嶺家何在,雪擁藍關馬不前。 知汝遠來應有意,好收吾骨瘴江邊。

(韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》) 律詩有首聯、頷聯、頸聯三聯對仗的。 五律 首句不入韻者。

5分赛车 旅客三秋至,層城四望開。 楚山橫地出,漢水接天回。

冠蓋非新里,章華即舊臺。 習池風景異,歸路滿塵埃。

5分赛车 (杜審言《登襄陽城》) 首句入韻者。 北闕休上書,南山歸敝廬。

不才明主棄,多病故人疏。 白發催年老,青陽逼歲除。

永懷愁不寐,松月夜窗虛。 (孟浩然《歲暮歸南山》) 七律 首句不入韻者 世途倚伏都無定。

七、兩兩對仗的意思是什么

5分赛车 律詩的特點如下:1、兩句一偶.律詩的另一個特點是對仗.對仗也叫對偶.律詩的句子要求兩兩成偶,成偶的兩個句子叫一個偶句,偶句的兩個句子除了平仄對仗外,用詞(就是意思)也要對仗.絕句中的“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”“窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”就是兩兩對仗,此詩為七律,每句七言,一共八句,兩兩成偶構成四個偶句,二、四、六、八句尾字皆押平聲韻,除了尾聯沒有用對仗,其他各聯全都用了對仗.平仄格式為:平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.平平仄仄平平仄,仄仄平平仄平平.仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.很顯然,這首詩符合律詩的所有特點.2、律詩的對仗1)平仄對仗.平仄對仗是指讓句子的平仄聲音聽起來有相反的效果.如“虎踞龍盤” 與“天翻地覆”,分別是“仄仄平平”和“平平仄仄”,還有上面的“飲茶粵海”和“索句渝州”,聽起來聲調正好相反,一個在上句、一個在下句,這就是平仄對仗.絕句這首七律,每個偶句間上下都是平仄相反的,對仗極為嚴密.2)詞義對仗.詞義對仗是指律詩偶句的上下兩個句子在同一位置上所選用的詞語意思要么相反、要么相關.“黃鸝”對“白鷺”屬語義相關對仗,“鳴翠柳”對“上青天”都是形容詞加名詞,語義正好相對.。

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5分赛车精選的詩詞鑒賞中的“點染手法”是什么意思

詩詞鑒賞中的“點染手法”指詩詞創作借用畫家手法,加以點明和渲染的一種表現手法。此法能收到情景相生的藝術效果。

5分赛车點染之間,不得有他語相隔,隔則警句亦成死灰矣。”點明“傷離別”時,用“冷落清秋節”渲染,成為在冷落的清秋節傷離別;接著用“楊柳岸曉風殘月”的凄清意境來渲染烘托出清秋節的離別更難。

5分赛车領悟古詩詞的意境,意境是作品達到的藝術境界,是作者思想感情和生活圖景的和諧統一。領悟古詩詞的意境是鑒賞的最高層級,可使鑒賞者得到美的享受,情感的熏陶,心靈的凈化,從而主動自覺地去創造、拓寬古詩詞的藝術境界。領悟意境要注重比較、挖掘求新、聯想創新。

擴展資料:

5分赛车劉之所謂點,就是點明,將所要抒寫的情感、道理,一語點明,使讀者了然于胸;所謂染,就是渲染、烘托,即以具體的事物、景物將所點明的情感、道理烘托出來,以便讀者對其能更具體、更生動地把握。

5分赛车但必須強調的是,點染之間不能“有他語相隔”,只能是一氣而下。柳永《雨霖鈴》下闋,舉筆便點明離別的冷落、凄清,接著便以“清秋”作第一重渲染,再用“楊柳岸曉風殘月”作第二重渲染,其冷落、凄清之氣氛便具體可感了。

據《現代漢語詞典》解釋為:“繪畫時點綴景物和著色,也比喻修飾文字。”可見,“點染”也是修飾文章的一種方法,通過它,可使文章“更上一層樓”。

5分赛车參考資料來源:百度百科—詩中點染

詩詞鑒賞中的點染手法是什么意思

5分赛车就是點明渲染的意思。點染本來是書畫術語,后來被引用到文學中來,通過點染,可使文章“更上一層樓”。

所謂點,就是點明,將所要抒寫的情感、道理,一語點明,使讀者了然于胸;所謂染,就是渲染、烘托,即以具體的事物、景物將所點明的情感、道理烘托出來,以便讀者對其能更具體、更生動地把握。

但必須強調的是,點染之間不能“有他語相隔”,只能是一氣而下。如柳永《雨霖鈴》下闋,舉筆便點明離別的冷落、凄清,接著便以“清秋”作第一重渲染,再用“楊柳岸曉風殘月”作第二重渲染,其冷落、凄清之氣氛便具體可感了。

擴展資料:

5分赛车點染在詩詞中的藝術作用

5分赛车1、詩詞中有點,等于詩中有眼,文中有文眼。它或點出全詞的主題,或定下全詞的基調,起到畫龍點睛的作用。

2、詞中有染,有了景物對情感的渲染烘托,就會拓展詞境,深化詞心,使讀者更加具體、形象的把握。

3、點染結合,產生情景交融的藝術效果。

參考資料來源:百度百科-點染

請問詩詞鑒賞中的點染手法是什么意思?

5分赛车詩詞鑒賞中的點染手法和說明文的總說和分說類似,可以做近似理解。

"點染"就是先點出主體重點,然后再對其細節進行詳細的渲染描寫.

但與總分說不同的是,"點染"中染是為點服務的,著力于“染”目的在“點”。

請問詩詞鑒賞中的點染手法是什么意思?

5分赛车點染本是中國畫的傳

統技法之一,后借用到詩詞的

5分赛车技巧中。點是點明主旨的精練

的話,染是塑造形象的鋪陳的

話,這種點染結合的藝術手法

5分赛车也適合于文學教學。文學教學

中的“點”、“染”有二義:

一是對教學內容——文學作品

中原有的“點”、“染”,作

必要的強調,二是在文學教學

5分赛车語言中運用點染藝術。

請問詩詞鑒賞中的點染手法是什么意思?

統技法之一,后借用到詩詞的技巧中。點是點明主旨的精練的話,染是塑造形象的鋪陳的話,這種點染結合的藝術手法也適合于文學教學。文學教學中的“點”、“染”有二義:一是對教學內容——文學作品中原有的“點”、“染”,作必要的強調,二是在文學教學

點染手法在詩歌中屬于表現手法還是立意構思?

點染手法在詩歌中屬于立意構思

立意,即確定你的主題,即你要表達的主要內容;構思,即你要用什么方式來表達你的意思,采用什么樣的結構和什么樣的語言

點染手法包含“點”與“染”,是辯證對立統一的兩方面。“點”,指的是畫龍點睛的主句(或中心詞)。它在適當的地方(或開頭。或結尾)點明詩的旨意。“染”,是用意象來烘托渲染,最好伴用各種修辭手段。這樣點與染結合運用。可以創造出優美的意境,抒發強烈的感情。能夠增強詩詞的藝術魅力。

5分赛车 了解點染手法,有助于提高欣賞古典詩詞的能力,還可以運用到詩詞的創作中去。

如韋應物的《聞雁》:“故園渺何處,歸思方悠哉。淮南秋雨夜,高齋聞雁來。”這里“歸思”是點。用“秋雨”、“雁聲”來烘托來染。岑參的《磧中作》:“今夜不知何處宿,平沙萬里絕人煙。”先點明無處投宿,再用“平沙萬里”來渲染,這樣,詩的意境全出來了。

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詩詞鑒賞中的“點染手法”是什么意思

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